《来福大酒店》:邊缘與弱势 互助與救赎
取材于真實原型的實際題材、病友間的合作、荡子轉頭的迟疑，片子《来福大旅店》中的這些元素讓人不由遐想到《我不是藥神》。影片中的李清讓（黄轩饰）和马小琳（柳岩饰）彷佛擦出了恋爱的火花，飞腾動作戏的處置也至關热血，但真正使人冲動的，仍是贯串始终的救赎與反悔，和那些缄默的邊沿弱势人群。黄轩仍是合适演“大好人”
继《莫斯科举措》後再次挑战“背面脚色”的黄轩，此次扮演了一個方才刑满開释的陌頭地痞李三青（本名李清讓），一進場就“别有居心”。李三青来到專為重症病人供给留宿的“来福大旅店”打工，成心靠近凶暴的旅店女老板马小琳，其目標是讓曾的小弟、現在的涉黑老板王達基（董宝石饰）拆迁获地。但跟着剧情的開展，李三青與马小琳、病友們之間渐生豪情，他不瘦身飲品,忍昧着良知继续助纣為虐，有心改邪反正。但恶人其實不肯善罢甘休，曾的假话成為了抵牾冲突的“按時炸弹”，直到某一刻炸毁了所有的信赖感。
從人物设定和剧情成长来看，李三青這小我物是布满抵牾的。他的赋性，在家人、老友和外人眼前的分歧立面，都必要黄轩去發掘。這類多面性也反應在演出上。為了切近脚色，可以看出黄轩在尽力仿照“社會人”，夹着包、挎着步、叼着烟，寻求社會年老范兒。但是在一些私密場景里，他却表露出“我本仁慈”的底色。黄轩出道以来塑造的浩繁正面形象，一向内敛、纯厚的定位，都更易讓觀眾往仁慈的標的目的去猜測：李三青其實不會真的“坏事做尽”。
這類印象堪称有益有弊，一方面有助于提高脚色的可托度，另外一方面却讓剧情的成长少了些牵挂。更况且，编剧還全程為李三青的“人道弧光”寻觅来由：他與沉痾父親的親情，他與两個兄弟的义氣，和他對“来福大旅店”的病友們和女老板的怜悯，都足以鞭策他選擇更具良心的一壁。
叠加了父子情的病友谊
在父子情上，《来福大旅店》耗费了很是多的翰墨：李三青面對的，不但有對兒子绝望多年的親生父親，另有至關于父親“平替”的孤寡老病友……李三青给老病友搓澡，老病友给李三青熬芝麻糊。這份温情讓作為社會人的“李三青”選擇從新回归到持续父親期许的“李清讓”上。
這類身份和認同感的奥妙變革，也為黄轩的演出構建了丰硕的條理感，几場哭戏使人對這個孤傲的“兒子”多了份怜悯。他先後两次救赎的尽力，都没能真正為两位白叟“尽到孝心”——這實在比落空一家旅店更加残暴。
實在關于李三青、李清讓两個名字附带的分歧寄义，马小琳開場签劳务合同時也曾“偶然”中點出。而二人的瓜葛也由此起步，在信赖和猜疑間不竭跳轉，虽然二人很有“CP感”（收集風行語，是指認為两人很班配的一種感受，常指男女之間幸福空間,合适創建情人瓜葛的感受），但毕竟没逃過“诡计表露”。柳岩的演出看似凶暴，却不乏密意表露，像盛饰變淡妆，流露本身有兒子、“上楼坐坐”等细節，都讓人想到她以前那部《受益人》。
马小琳和李三青的瓜葛越走越近，也代表着两個弱势/邊沿人群的“抱团取暖和”：一邊是癌症患者和家眷構成的“病友之家”，另外一邊是有犯法前科的刑满開释者。影片希望過半時曾呈現了一段阳光的小飞腾：劳改三人组和病友們相處和谐，来福大旅店也敏捷成长强大，恍如真有了“来福（Life）”，像《我不是藥神》中同样，把實際中的窘境和無助感临時抛之脑後了。
太多元素反而冲淡戏份
不外，與《減肥零食,我不是藥神》里“病友便是队友”比拟，《来福大旅店》里的脚色更加剝瓜子機,分離；两位劳改队友的演出當然出色，但客觀上會造成“抢戏”，致使觀眾對病友們的印象不深，缺少感情投入。而作為一部贸易片，《来福大旅店》也没法像一些艺術片和记载片同样，讓觀眾本身去渐渐體會運氣不公的深层缘由，而是選擇设计了一個更具象化的大反派，讓人們對付不幸者的怜悯有了“宣泄”的工具。跨界出演的董宝石超卓地完成為了這個使命，他扮演的涉黑老板足迷你電動縫紉機,够阴狠，與李三青的比武也不落下風。恰是他一步步的结構，一层层的下套，才讓马小琳在多重冲击下完全解體。這個大反派最後更像是输给了“主角光环”，而拆迁場的缠斗也略带韩式玄色诙谐感。不外，若是從灰心的角度来解讀，這個极具舞台感的場景又像是另外一個“夸姣的黑甜乡”。
親情、友谊、恋爱、临终關切、涉黑诡计……《来福大旅店》里调集了太多的元素。可正由于主創太“责备”，每條线都想赐顾帮衬到，反而分離了觀眾的情感。看似工致的脚本文字，酿成镜頭说话後有些流水账，使人冲動的泪點都已埋下，但终极没能會聚成讓人“潸然泪下”的大飞腾。這是《来福大旅店》不如《我不是藥神》的地方。
一样是重症題材，《来福大旅店》也没有做到《送你一朵小红花》那样的煽情。除孤寡白叟，其他病友的戏份仍是太少，特别是影响關頭剧情的那對母子，塑造得不敷饱满，致使最後的反轉显得仓皇和突兀。
固然，這些缺憾并無冲淡影片中自始至终的人文關切，不管是旨在悔改改過的李三青，仍是不向運氣垂頭的女老板和病友們，都為弱势群體涂上了一抹顽强的暖色。旅店門口的“都来福”不就是“在世，挺好”的意思嘛。
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